一幅意境深远的闹晨图
浅析罗凯燊先生律诗《早晨》
一、寓情以景、水乳交融的诗画意境。
《早晨》诗的全文为：
晨钟唤醒一城梦，旭日撩开万缕纱。
笼鸟竞喉歌妙曲，盆花争艳绽春华。
阶前早练云中燕，窗下晨妆镜里花。
欲问君行谁最早，长街已过环卫娲。
诗的大意是说，伴随着早鸣的晓铃声，人们从甜美的睡梦中醒来；初升的太阳拨开一朵朵彩云、一条条白练，露出了彤红的笑脸；老人们手中笼居的宠鸟，与户外的野鸟在相互啼唱，和诵着美妙的歌曲；阳台院中的盆景也不甘示弱，竞相争春，展示着自己美丽的花姿；楼顶院中、街上塔前、园里河畔，早起健身的男女老少犹如云中的飞燕，或跑步、或慢游、或练武、或打球、或歌舞；晨起梳妆后的姨姑少女，在镜子前更透显出花季的美容。请问，又是谁起得最早最早呢？只要你放眼一看那洁净的十里长街小巷，便知，只有那富有奉献精神的环卫女工！
二、以形象思维的方法，描绘了一幅立体而生动的早晨美图。一个画面一个典型，层层递进，不断聚焦，不断升华，创造了诗作的深远意境。首联即兴点题，以“晨钟”起赋，在人们的面前一下亮出了早晨的美景。早鸣的响钟脆铃，让人们在作了一个美妙的甜梦后晨起，大地万物醒来了，初升的大阳撩开彩霞，舞动缕缕轻纱，红曦万里。一个令人精神抖擞的早晨又到来了，新的一天开始了。开局格调向上，极富生气。如果说诗的前两句展现的是“早晨”这一戏剧的大背景，那么接着的颔联、颈联四句，便是四场具体剧情的叙述。“笼鸟竞喉歌妙曲，盆花争艳绽春华”，眷养的小鸟迎着晓光啼鸣，与树上、房顶、屋檐的百鸟竞舞欢歌；居室内外盆花草木吐芳争艳，欲与山川的野花百草一比高低。“笼鸟”、“盆花”两个典型形象，把早晨的朝气具体化了，把早晨的生气闹出来了。接着，颈联把镜头从景物转移到人的活动中去进行拍摄。“阶前早练云中燕，窗下晨妆镜里花”，抬眼一望，雄州城到处是进行着各种体育活动的老少男女，跑跳聚散、歌舞翩跹，如空中翠燕翻飞；更有早起的美妇淑女在窗前梳妆，镜里身段俊美，透出一股朝气。通过对人的描写，更添早晨生活的五彩缤纷，更显早晨景象的蓬勃生气。诗到这里，应该说一幅勃勃生机的早晨美景图已经展现在我们的眼前了。然而，诗人激情未了，落联笔锋一转，“欲问君行谁最早，长街已过环卫娲”。极目远眺，那洁净的十里长街尽头，仿佛有一群环卫女工的背影正往家里缓慢的移动。为了城市的美化，为了人民的身体健康，环卫女工们把着扫帚，推着汽轮车，年复一年，日复一日，起早贪黑，起得最早，回得最迟，干着最脏的苦活，做着最崇高的贡献。她们犹如中国古代神话中的女神圣娲炼五彩石以补天。这是多么的伟大和令人崇敬！
艺术形象的塑造不但典型而自然，且手法也别具特色。如果说“旭日”、“笼鸟”、“盆花”、“云中燕”、“镜里花”这一系列典型是近距离的特写，那么“环卫娲”就是跨越时空的画外音。以这种方法塑造的形象，含蓄委婉地表达了诗人对“早晨”的向往和歌颂，特别是第七句的设问，更强烈地表达了诗人对环卫工人的无限赞美之情。
三、诗句对仗工整、声韵优美。特别值得一提的是，颔联两句末三字的音节结构为一个单音节，接着一个双音节，颈联两句末三字的音节结构为一个双音节，接着一个单音节。声律抑扬，优雅动听。这是律诗对仗的正格。初近诗门者可以此为范，以诊“雷同”之病。
另外，诗的末句用了拗句，这是形式服从内容的需要。因为“环卫”是专用名词，使得末句“平平仄仄仄平平”的句式成了“平平仄仄平仄平”。这种拗句在古诗里比较少见。但就其本身的语音结构来说，仍然声韵悠扬，悦耳动听。可谓孟浩然手笔。
四、结构严密，层次分明，条理清晰；语言清新亮丽，用典贴切自然。
